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1905电影网讯 几十年来，丹麦导演比利·奥古斯特凭借矍铄的叙事智力和油画般质感的电影画面惊艳了全宇宙。本年，导演也带来了新作《信誓》，参与“天坛奖”的角逐。
本次北影节行家班，比利·奥古斯特与北京异邦语大学赞助、博士生导师王炎进行了深度对谈，先容了他的创作生计，从早期作品到好莱坞创作阶段到在中国的电影创作，导演言大家殊、知无不言，为咱们带来了一场醒目、深入的电影行家课。
前期创作与“成长”主题
在对谈中，比利·奥古斯特对他的早期创作进行了深入良好的分析。他默示，包括《巴斯特的宇宙》《儿童城》在内的影片皆是围绕儿童，来展现“成长、寻找自我与发现自我”这一主题。这些影片中的主角有一个共同的特质，便是他们皆“发挥出来一种很活泼的景况，不谙世事”，而我方相当渴慕通过一种依次渐进的花样去论述一个东谈主的成长履历。这些电影成为比利·奥古斯特创作的早先，“成长”也成为其电影创作的一个主题。“在我之后的一些创作中，我也但愿偶而去展现这种故事的线条。”
比利·奥古斯特电影行家班现场确凿让比利·奥古斯特成为宇宙级导演的，是他的作品《投降者佩尔》，影片赢得奥斯卡最好外语片奖，亦然其电影生计中最进犯的作品之一。影片改编自诺贝尔文体奖得主马丁·尼克索的演义，对于这部演义，比利·奥古斯特默示，它论述了主东谈主公童年时期的生活，包括父亲对孩子的爱。孩子摄取这种热诚，缓缓地长大，最终变成了一个投降者。不仅如斯，咱们也从这个故事中看到一个国度对于外来侨民的立场，奥古斯特默示，我方之是以在创作中涉及这类主题，是因为“我想去给这些东谈主发声，每每他们的声息莫得办法被这个宇宙所听到，如果把这些东谈主当成二等公民对待的话黑白常不自制的。咱们需要以一种对等的立场去对待彼此。他们也有他们的生活和尊容，而且你需要去尊重这种尊容。”
《投降者佩尔》剧照不管是70年代的《投降者佩尔》，仍是2018年的《庆幸儿彼尔》，皆是发生在十九世纪丹麦的故事，但是它们却照射了20世纪以致21世纪，这种卓绝时期和国度的性情，贯串了比利·奥古斯特的通盘这个词创作生计。对于我方电影的卓绝性，比利·奥古斯特默示，“最进犯的亦然最让我关注的，是东谈主与东谈主之间的干系，这种干系始终不会过期。如何去论述这个故事，如何偶而让不雅众去和这个故事线有互动，让不雅众在不雅看的历程中有一种参与感，亦然我在创作中一直皆会想考的问题。”
电影创作历程中的文体改编
比利·奥古斯特多数次把文体作品改编成电影作品，这些作品不仅在丹麦国内受到关注，也享誉宇宙。如何能让我方的作品在全宇宙鸿沟内成绩共识？如何能将文体作品获胜搬上电影银幕？行家向北影节行家班不雅众传达了诸多诀要。
“咱们要忠于原著，但想要忠于原著就要先不忠于原著。改编历程当中，咱们要排斥咱们不但愿放在故事当中的内容，逐渐张开电影故事，将一个文体作品转换成为一个电影的脚本。”以《投降者佩尔》为例，比利·奥古斯特认为，“通过这个故事，我想要表述的主如果一个年青东谈主，他际遇了什么样的事情，他的父亲是如何样对他的，这对他的行径变成了如何的影响——这个便是我电影主要的故事结构。在演义当中还有其他一些并不黑白常进犯的故事，而在笃定了这条故事线之后，我就要把它之外无谓要的内容皆排撤回。”
除了让故事自身鼓胀聚焦、鼓胀道理道理之外，如何拍影相片、如何进行处所调遣亦然比利·奥古斯特最眷注的问题。对此他默示，“骨子上我一启动是一个影相师，是以我每一次在拍摄一个场景的时候，皆会想考咱们如何让这个场景有电影感，如何进行处所调遣，如何去建立场景，咱们要决定咱们的变装在这些场景当中应该站到那边，使得通盘这个词电影愈加有诱惑力、愈加道理道理。”而在这其中，最关节的少量是，“咱们需要让通盘这个词场景和调遣就业于咱们的叙事。”
行家间的相助与友谊
谈到我方作风的形成，比利·奥古斯特默示，电影行家英格玛·伯格曼对其有着举足轻重的影响。“我的个东谈主作风是在60年代到70年代之间逐渐诞生起来的，我身边有好多行家，比如伯格曼，给我变成很大影响，是他们让我融会到，我对于东谈主性以及东谈主际干系黑白常感兴味的，我不错展示出灵魂当中的高明，我但愿不休深入挖掘，从而了解咱们四肢东谈主类是什么形势的。”
电影行家英格玛·伯格曼事实上，比利·奥古斯特不仅深受电影行家英格玛·伯格曼的影响，二东谈主也有着十分深厚的友谊，在本场行家班中，导演也向不雅众醒目论述了二东谈主的老小配。他默示，伯格曼之是以把我方撰写的脚本《善意的挣扎》交给他来拍摄，是因为影片“对身体上的条目太多了，是以他（伯格曼）我方无法躬行执导这部电影。那时他和我取得谋划，我还去了瑞典跟他碰面。伯格曼那时默示，‘我我方是导演亦然编剧，但是我知谈，这部电影将成为你的作品，我不肯意去干预’。其后，咱们通盘这个词相助的历程相当紧密，有什么疑问皆有疏导。”比利·奥古斯特说谈，“咱们的友谊也在这个历程中不休发展。拍摄历程中邻近圣诞节，伯格曼就邀请我在他家里过节。”
直于本日，比利·奥古斯特潜入地吊唁他的精神导师伯格曼。他默示，“伯格曼确切是一个行家，他偶而很好地去论述梦和试验之间的干系，很少有导演偶而像他作念得这样无缺。对于我我方来说，我也想去论述梦和试验之间的干系，但是我认为伯格曼昭着作念得更好。”
从丹麦原土走向好莱坞
比利·奥古斯特除了深耕本民族故事和文化之外，曾经赴好莱坞进行电影创作，改编了一系列宇宙文体巨作。其中，综合色站最着名的莫过于拉好意思文体《金色权门》和法国文体行家维克多·雨果的《可怜宇宙》。
针对《金色权门》的改编历程，比利·奥古斯特默示，“这个故事具有拉好意思布景，而拉好意思的情况和丹麦相当不同，是以那时我和《金色权门》的作者去南好意思（智利）待了很万古分，但愿去了解当地的文化，而且之后仍是决定用当地的谈话来完成这部电影。”另一方面，奥古斯特也在故事中挖掘出一些与我方之前创作相似的共性，“《金色权门》固然发生在南好意思，但它亦然论述了家庭和东谈主际干系，恰是基于这点，我才能对这部作品改编无碍。”与之访佛，比利·奥古斯特对《孤星泪》也有着深刻的主见，如何从头阐释维克多·雨果也成为其做事生计中靠近的最浩劫题之一。他默示，“其实我知谈，应该是有23种不同版块的《可怜宇宙》的电影，那么为什么我要拍呢？我其实但愿去关注‘海涵’这个主题，对于东谈主来说这个亦然一个相当好意思妙的一种特质，可能它亦然热诚、爱情中的一部分。”
比利·奥古斯特谈东谈主与东谈主干系及《可怜宇宙》的改编对于好莱坞电影的制作，比利·奥古斯特默示，在好莱坞拍摄电影是比拟复杂的，因为好莱坞归根结底便是一桩交易，好莱坞拍电影关注的并不是电影自身，而是资产。比利·奥古斯特认为，“（好莱坞）是我性射中相当难处理的一部分，因为可能你终末拍摄的电影其他东谈主也皆能拍出来，这部电影自身就莫得了任何异常的道理道理。是以，我也不太笃定我还想不想拍摄典型的好莱坞电影了。”
恰是在走向好莱坞的历程中，比利·奥古斯特启动不妄想考我方与本民族文化的干系。“如果咱们去拍一部丹麦的电影，有相当激烈的丹麦身份，这种当地文化黑白常具有代表性的，不单是丹麦，意大利、中国等国度亦然雷同。对我而言，原土的便是宇宙的，而好莱坞电影如果一启动便是想冲着外西化去作念，它反而很可能会失败。”
《炊火芳菲》与中国之旅
2017年，比利·奥古斯特在中国拍摄了《炊火芳菲》，“那时我是在上海外洋电影节作念一个评审团的评委，而且有一个契机去作念一部中国影片。我那时就在想，如果有这个可能性的话，我该如何作念，如何在中国拍摄一个电影？”事实上，比利·奥古斯特一直以来对中国文化皆有着十分浓烈的兴味，“我如实那时看了好多中国的演义，这些演义给我留住了相当深刻的印象，因为它们有一种相当矍铄的叙事，这与影片呈现的嗅觉相当契合。”
天然，对于比利·奥古斯特而言，最大的问题无疑是影片的原土化问题。如何面对抉剔的原土不雅众，如何让影片更具有原土性，是导演在筹谋历程中一直在想考，并试图处置的问题。比利·奥古斯特默示，“这个故事其实是一个南非的剧作者写的，但是咱们确切是请了一些民众来审订这个故事，但愿能确保它的真实性，保证历史细节不错被真实地反应出来。”
《炊火芳菲》剧照影片《炊火芳菲》对比利·奥古斯特的做事生计而言，无疑是浓墨重彩的一笔。在此之后，奥古斯特启动更多的关注中国电影产业。对于中国电影产业，比利·奥古斯特满怀信心和期待。“其实我认为中国电影行业仍是作念得相当好的，我也但愿偶而看到更多的中国电影走出中国。”与此同期，他也但愿中国的电影东谈主更多地关注原土文化，“可能不需要去作念好莱坞式的电影，更多地应该关注于中邦自身的特质，将中国文化进展光大。”
比利·奥古斯特也相当但愿我方偶而回到中国拍摄电影，因为这里是他的“福地”。“其实咱们现在在作念一个中国的形貌，但是现在为时过早，还莫得办法暴露太多。之前也说过，我很期待偶而再次回到中国，这样的话偶而去作念更多的电影，因为在中国拍摄电影的体验黑白常好的。”
追忆原土的创作
《炊火芳菲》之后，比利·奥古斯特再次追忆原土创作。2018年，奥古斯特创作出《庆幸儿彼尔》，这部时长近三小时的影片一举夺得第九届北京外洋电影节“天坛奖”。
之是以选拔这样一个故事进行改编，比利·奥古斯特默示，是因为“《庆幸儿彼尔》在丹麦是一个衣钵相传的相当好的故事，十多年来我一直皆但愿不错把这个故事论述出来。其实，整部电影论述的又是成长、海涵等主题，这是丹麦文化当中相当好意思妙的一部分。”对奥古斯特来说，《庆幸儿彼尔》不单是是一个19世纪的丹麦故事，“彼尔是一个工程师，他想给全球先容一种替代动力，而面前的欧洲正靠近这样的动力问题。个东谈主目标也黑白常道理道理的一个话题，恰是因为这个话题，使得故事充满了当代性，和咱们现时的生活息息有关。”
这部影片的预算是800万好意思元，对丹麦电影来说无疑是一部巨制， 融资并非易事，但比利·奥古斯特是有我方的诀要的。他默示，“在丹麦这样的国度，咱们想要去筹集到这样多的预算和资金是比拟有费劲的，是以在职责历程当中，咱们一方面作念的是一个故事片，另一方面也把它作念成一个电视电影，以此来赢得多方面的资金。”此外，丹麦政府也会对一些电影进行扶合手。他证据谈，“丹麦电影推敲院有义务每一年对25部电影提供扶合手，这些电影需要使用丹麦的主创团队、丹麦语以及丹麦演员进行制作。这样的计谋不错更好地匡助丹麦演员以及丹麦主创团队进行梭巡和锻真金不怕火。”
比利·奥古斯特谈扮演本年，奥古斯特导演执导的影片《信誓》也将参与“天坛奖”的角逐。对于这部电影在北影节的发挥，比利·奥古斯特充满期待。他默示，这个故事是把柄一个真实事件改编的，“通盘这个词故事便是探索两个主角之间的干系，以及他们的干系对身边东谈主的干系变成了如何复杂、深刻而奥密的影响。”至于这究竟是如何一部影片，导演但愿不雅众偶而在北影节本领赶赴影院躬行感受，咱们也期待这位丹麦电影行家的新作在北影节上大放异彩。